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梦工厂的剪接室内,王梦带领着一帮剪接时,以及原创的工作人员正在进行剪接。
原版的《阿甘正传》是一部经典的电影。
但是,再怎么经典,都会有瑕疵的存在。
一样有穿帮的镜头。
比如:当镜头距阿甘10英尺远时,在阿甘脚上和天空中能同时看到那片羽毛。
珍妮是1982年3月去世的,接下来的镜头中阿甘却出现在一张1982年9月15日的《今日美国》剪报上。根据墓碑上的日期珍妮去世那天是星期一,而不是阿甘说的周六。
阿甘第一次上校车的时候与女司机的对话过程中,面对镜头和背对镜头时女司机的手所放的位置不同。
校车上站在阿甘和珍妮身后的那个女孩在镜头间消失又出现。校车行驶的速度根据不同镜头也在变化。
阿甘被坏孩子欺负时被石头打中眼睛下方,然后前额却开始流血。阿甘被坏孩子骑车追着跑的时候有一段拐弯看到一颗引导棒球弹跳,只出现了两秒钟,瞬间消失。
当丹中尉从轮椅上摔下来后,他是用那条被数码技术处理掉的腿帮自己站起来的。
当阿甘在倒影池边作完演说走向珍妮时,他从同一人身边经过了两次。
片中1978年美国国庆日时,电视上的焰火显示自由女神像已经过修复,实际上它是1986年被修复的。
……
等等很多穿帮的镜头,甚至小到忽略不计的小穿帮,都被大家找了出来。
只能说明,大家太喜欢这部作品了,所以认真研究的太多了。
“王导,开头的这一段是不是太空了?”副导演石大亮问道。
一旁的剪接师邢辉也点头。
“我让你拍的那根羽毛的镜头在那?”王梦问道。
“在这。”石大亮道。
之前王梦就让他拍了一段羽毛的镜头,而且画出了分镜头的脚本。他开始不敢想象,一根羽毛的镜头竟然也需要分镜头。
包括在高处旋转几下,怎样轻舞,甚至连落在人的身上都要有一段细致的拍摄,还不说飞舞在天空中的镜头。
单是那段羽毛的戏份,他就拍了近三天,因为王梦不让用特效,天气还要有针对的有点昏暗。
王梦接过拷贝好的镜头,一条条的看了起来。
这几年他对剪接也研究很多,虽然还做不到顶级的剪接师那种,几乎融合无缝和互换以及多方位转换,变动等等高深的技术。
但粗剪他还是会的。
一旁的几位剪接师和副导演看着王梦在那剪接,一头的雾水。
“老邢,把这些地方处理一下,和黄渤坐在长椅上捡起羽毛的那一幕连起来看看。”王梦大体弄了一下后,对剪接师邢辉说道。
“好。”
邢辉没说什么,开始处理刚才王梦的粗剪,并根据王梦的要求添加一些,或删减一些。
一上午的时间,其他的剪接师都在处理粗镜头,王梦和邢辉以及石大亮都在处理这段开头的画面。
直到下午的时候,这一段最为经典的开头才被剪接出来。
看着剪接完成的镜头,单是羽毛的飘飞以及落地后黄渤的捡起,就将近一分半钟。
不过看了好几遍的众人,没有一个觉得这个仓促和枯燥。
似乎心随着这飘动的羽毛四处在流浪,最后巧合的落在了阿牛的脚上。
“好有寓意,都在匆匆忙忙的,所以都忽略了这根漂浮的羽毛,只有阿牛是心静的,所以羽毛落在了他的脚上,也被他捡起来了。王导这是上来就阐述阿牛和别人不一样啊。”石大亮有点兴奋的说道。
这一幕太多的解释了,也有太多了感想了。
怎么想都可以,哲思的飘飞也好,体现猪脚的不同也好,反正怎么看怎么好看。
而且那种眼睛随着羽毛动,心随着眼睛动,看的大家心旷神怡的。
“怪不得王导之前那么严格的要我拍这段,现在看来这一段拍的太值了。”石大亮不敢相信这一段的拍摄是自己拍出来的。
“王导,您这样的布置,寓意是什么?我看了整个剧本,似乎结尾的时候也有这一幕?”邢辉作为一个剪接师,似乎他的想法比石大亮都多。
剪辑师是什么?是在深刻理解剧本和导演总体构思的基础上,以分镜头剧本为依据,通过对镜头(画面与声音)精细而恰到好处的剪接组合,使整部影片故事结构严谨,情节展开流畅,节奏变化自然,从而有助于突出人物、深化主题,提高影片的艺术感染力。
作为导演的亲密合作者,剪辑师通过细致而繁复的再创作活动,对一部影片的成败得失,负有举足轻重的职责。
剪辑师必须是导演创作意图和艺术构思的忠实体现者。但是,剪辑师也可以通过对镜头的剪辑弥补、丰富乃至纠正所摄镜头素材中的某些不足与缺陷,也可部分地调整影片原定结构,或局部地改变导演原有的构思,从而使影片更加完整。
剪辑师的工作,包括艺术创作与技术操作,贯串于整个影片摄制过程中,在完成样片剪辑、对白双片制作、混录双片制作等不同阶段,都须与有关(主要是录音)部门通力合作。
“那你看了整体后,你怎么想的,你想把这个电影剪辑成什么样?”王梦问道。
之前和王梦合作过的剪接师很多,不过之前的作品,都是在王梦的强权下的作品。属于王梦的意志。
这次不一样了,《阿甘正传》有太多的寓意。
人都有敏感的不一样点,王梦不可能再想之前一样的贯穿自己的思维。
也就是说《阿牛正传》允许穿插别的想法,但是要在大主旨之下。
王梦的大主旨是什么?邢辉不知道。
“我虽然不知道王导整片的主旨是什么?但是我看完素材镜头和您的剧本后,我看到了命运和轮回的大纲要。对我来说,这个工作梦寐以求却很艰难。”邢辉说道。
“啪啪!很不错,剪接师找对了就是你了。”王梦拍手道。
又说:“但是你要记住,你感悟的命运不仅是一个人的命运,还有依猪脚为视线,从而展现出来的比如静静、母亲、李宏、林爱国等等,这些人的命运呈现。到时候要站在客观的角度去剪接,我不希望,因为你的个人倾向,而把电影弄得偏颇。”
“这一点王导放心,我是一个剪接师,我也有我的职业素养。我更知道剪接师其实就是导演的手,要展现的始终是导演的想法。”
说完,王梦满意的点点头。
就怕遇到倔强的剪接师,就是想根据自己的想法来弄,那就难办了。
“这部电影上映后必然有无数的解释,和无数的个人看法。但是我们要记住,我们展现的始终是阿牛的一生,是一个,平凡人不平凡的命运。
至于轮回的宿命,从阿牛的母亲到阿牛的儿子,一个开头,一个结尾,我们展现出来了。至于什么想法,就全看个人的理解了。
电影吗?讲清楚一个故事就行了,你可以添加想法,但不能过了,过了就是自娱自乐了。
很多所谓艺术题材导演,每次都说自己的电影多好,你们太俗看不懂。其实这就是过了,他过于的干预电影,把自己的想法,满满的占据了电影的从头到尾。
这样并不好?
这样只是你的看法。
要知道,每个人想的不一样,感悟点也不一样,不能强行让别人接受你的想法,那样的文艺电影我不屑。
所以,我的电影只是讲一个故事,哪怕这个故事中有我不满意的地方?但是,只要这个不满意是必不可少的?我也会让他存在下去,不会因为我的喜好而强行删除。
要记住,好导演首先要有好胸襟,就如剪接师,好剪接师妖具备两点,一是要有自己的坚持,二是你坚持以外的可以容忍。
好好体会一下,我说的话这两点并不矛盾,全看你怎么圆润的处理。”
王梦说完看着邢辉,他很看好的邢辉,也是原时空没有的剪接师。
又对石大亮道:“导演也一样,妥协和被妥协是可以共处的。全在一个尺度问题。师兄你的导演功力不错,唯独缺少了经验。
这个经验,我们梦工厂可以为你提供。但是?仅仅能让你成为一个导演,而你想成为一个好导演,一个大家喜欢的导演,首先你要认清楚,你的不可妥协和可妥协的尺度在哪里,这个我教不了,你多看多体会吧。”
“我会的王导。”石大亮知道王梦在提拔自己,自然不会因为自己年龄大就拿捏,
现如今可以当着王梦拿捏得不多了。
“王导,这部电影你不喜欢的是那些?”邢辉问道。
“呵呵……”王梦一笑说:“很多,比如女主的堕落,男主的过于傻,男主的过于圣母,女主的堕落等等很多。我这人可能总希望完美吧,所以……”
“我知道了,这些就是我的坚持,和我添加想法的地方。”邢辉说道。
“呵呵……和我对着干啊!”王梦笑道。
“不是,算我的坚持吧,因为我感觉猪脚已经很逆天了,不能再幸运了。同样,对于您的隐忍和妥协有点佩服。可能很多导演做不到这样吧。
这么多不满意的地方,但是依然呈现出来了。这可能就是很多导演缺少的大局观吧。所以您与众不同。”邢辉说道。
“是的。”就连石大亮都点头。
他自问做不到王梦这样。不满意的剧情他不会这样容忍其中,或许会换一个角度来呈现。
“得,别拍马屁,我就随口说说。”王梦一摆手,自家人知道自家的情况。
这里就说明他比原版导演罗伯特-泽米吉斯,有差距。
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